Повратак Фернанда VII на престо
Послије рестаурације Фернанда VII, 1814. године и послије
протјеривања француске војске, Гоја бива помилован због службе француском краљу
и враћен на мјесто краљевског дворског сликара. У овом периоду Гоја слика: 2.
мај 1808, Погубљење бранилаца Мадрида и 3. мај 1808. Погубљење бранилаца Мадрида
је комеморативна слика народном устанку у Мадриду. Као и серија графика Ужаси
рата, ово су такође композиције драматичног реализма, и монументална платна на
којима су сликане чине их још више упечатљивијим.
Готово импресионистички стил ових монументалних платана, касније ће утицати на
француске сликаре 19. вијека, нарочито на Манеа, који ће се инспирисати
композицијом 3. мај за једну од својих композиција. У серији портрета Фернанда
VII, сликаних послије рестаурације, Гоја евоцира упечатљив карактер његове
окрутне и тиранске личности. У то вријеме слика још неколико серија портрета
званичника и аристократа, али се нарочито истичу (због романтичног и
субјективног карактера), портрети његових пријатеља, као и серија аутопортрета
коју слика 1815. године. Религиозне композиције из тог доба, као што су Агонија
у врту и Посљедња екскомунација Светог Јозефа од Каласанза (1819), су више
сугестивне и искреније у односу на његове ране црквене слике. Енигматична серија
под именом "црне слике" којом декорише зидове своје куће, такође позната под
именом Кинта дел Сордо (1820-1823, данас у Музеју Прадо), као и серије графика
под именом Пословице (шп. Los proverbios) и Бесмислице (шп. Los disparates),
представљају с друге стране, визије из ноћних мора у
експресионистичком стилу, са добром дозом цинизма, песимизма и очаја.
 |
 |
 |
 |
 |
 |